沈先生 探花 一扑再扑，漫改剧与其“爆改”不如“慢改”

　　◎曾于里

　　与播出前宣发死灰复燎、招商成绩喜东谈主迥异，改编自闻明漫画IP《狐妖小红娘》，由杨幂、龚俊领衔主演的剧集《狐妖小红娘·月红篇》（下文简称《月红篇》），播出后“大扑街”：播出后两天虽在粉丝的助力下收成可以的播放数据，但马上热度和播放量一降再降，S+制作只播出S级的后果。

　　《月红篇》的“扑街”，令东谈主深想国产漫改剧的境遇。这两三年号称魔幻类漫改剧的大年，《异东谈主之下》《虎鹤妖师录》《大理寺少卿游》《炎火》等漫改剧接踵播出。但除了《异东谈主之下》口碑不俗，其他作品均后果平平。

　　二次元的漫画与三次元的真东谈主影视之间存在“次元壁”，是漫改剧必须跳跃的壁垒。在尊重原著精髓的基础上，魔幻类漫改剧应充分阐扬漫画艺术的遐想力上风，构筑一个令东谈主深信的“第二寰球”——这是漫改告捷的前提。

　　国产漫改剧：起步挺早，弯路不少

　　漫改剧是指证据漫画改编而成的剧集作品。它们将漫画中的故事情节、变装和寰球不雅滚动为现实中的视听阐扬体式，使得漫画粉丝以及更频频的不雅众能够在屏幕上不雅看和体验二维漫画内容的真实演绎。

　　岂论是好莱坞照旧日韩，漫改影视剧皆蔚为大不雅。好莱坞自不必多言，漫威、DC皆是从漫改发财，蜘蛛侠、雷神、蝙蝠侠、钢铁侠等皆是从漫画走向真东谈主。日本的动漫产业也高度发达，好多真东谈主影视作品由漫画改编而来，比如《东京爱情故事》《金田一少年的事件簿》《麻辣锤真金不怕火GTO》《再版出来！》《病笃之国的爱丽丝》《海贼王》等等。韩剧出头出头。这些年来，韩漫如故成为韩剧伏击的创意着手，《未生》《金通知为何那样》《梨泰院Class》《地狱公使》《僵尸校园》《超异能族》等激发首肯的故事均来自于漫画。

　　相形之下，国产漫改剧的起步虽早，且有过旋即的漫改首肯，却也走了不少弯路。

　　早在1949年，张乐平的漫画《三毛流浪记》就曾改编为同名电影。1992年，张建亚合手导电影《三毛从军记》，好评如潮；1996年，徐银华合手导的剧集《三毛流浪记》，是新中国的第一部漫改剧。我国的漫改影视剧起步于漫画《三毛流浪记》，但在几十年时分里也一度只停留于此。

　　我国香港地区在1990年代迎来漫改电影的首肯。彼时香港漫画迎来创作岑岭期，涌现黄玉郎、上官小宝、马荣成、冯志明等漫画大家。刘伟强合手导的《风浪雄霸六合》《中华英豪》《古惑仔》系列，徐克合手导的《财叔之风卷残云》《黑侠》，黄泰来合手导的《刀剑笑》等电影，均改编自漫画作品。

　　新世纪初，华语漫改剧中心移动到我国的台湾地区。在台湾偶像剧的巅峰本领，诸多风靡两岸的偶像剧改编自日本的漫画，比如《流星花坛》《爱情白皮书》《蔷薇之恋》《名目少男仙女》《恶魔在身边》《开顽笑之吻》《公主小妹》等。

　　新世纪初，大陆也有过漫改佳作。台湾漫画家朱德庸的《粉红女郎》《双响炮》《醋溜族》接踵改编成剧集——2003年的《粉红女郎》更是红极一时。不外，大陆漫改剧并未如港台地区那般酿成现象。《粉红女郎》之后的十余年时分里，就再没什么有频频影响力的作品。

　　直到2015年沈先生 探花，韩延合手导的漫改电影《滚开吧！肿瘤君》上映并得回可以的票房，漫画更多参预影视创作家的视线。2018年，韩延再次合手导漫改电影《动物寰球》。同庚，另一部漫改电影《快把我哥带走》成为票房黑马。

　　在剧集范畴，由于贫苦漫改讲授，更多只是蹭IP、蹭热度，除了2016年《画江湖之不良东谈主》得回8.3分的评分，其他漫改剧纷纷扑街。2015年由国产原创动画改编的真东谈主剧《秦时明月》播出，差评一派；2017年播出的漫改剧《镇魂街》《班长大东谈主》《开封奇谈》《半夜食堂》，口碑也不睬想——尤其是黄磊主演的剧版《半夜食堂》，豆瓣评分低至2.9分；2018年播出的《流星花坛》《火王之破晓之王》《甜密暴击》等漫改剧，豆瓣评分也徬徨在2-4分区间……

　　2020年的漫改剧《棋魂》是具有转机兴趣的作品，低开高走，豆瓣评分8.6分，成为国产漫改剧的告捷范本。《棋魂》之后，漫改剧渐渐从小众、低成本、中小制作的本性，转向顶级动画IP改编、闻明演员/流量明星参与、大投资、大制作的范式。漫改剧制作升级，也得回前所未有的高热心度。

　　2021年迪丽热巴、吴磊主演的漫改剧《长歌行》，播放数据亮眼；2022至2023年，《少年歌行》《外婆的新寰球》《异东谈主之下》等口碑尚可的漫改剧播出；2024年，改编自闻明漫画IP《大理寺日记》的《大理寺少卿游》播出，改编自闻明漫画IP《武庚纪》的《炎火》播出，再之后便是《月红篇》。至于待播的S+漫改剧，则有《狐妖小红娘·竹业篇》和《狐妖小红娘·王权篇》等作品。

　　国剧漫改热：网文IP热后的新需求

　　如若跟好莱坞或日韩的漫改影视比拟，国内的漫改海潮可谓鹅行鸭步，范畴也与之不成比拟。国内漫改的“慢热”，既因为讲授不及，也由于某种“资源吊问”——我国领有强大的网文IP库，这是全寰球所私有的，一堆网文IP就够影视圈改编的。2015年起，国内掀翻IP首肯，好多网文IP遭到哄抢，热点的网文IP致使可以卖出上千万的价钱。之后的几年，国产S+剧集基本皆是改编自网文IP。

　　2018年之后，IP首肯的后遗症逐步露馅。好多改编自顶级网文IP、顶流参与的剧集质地令东谈主不敢助威，“流量明星+IP”的创作模式失去不雅众信托。与此同期，国内的网文IP在短时天职被密集地哄抢开荒，不少经典的网文IP如故被影视化，而新兴的网文IP质地却遭到“低幼化”等质疑，亟须开拓新IP着手。于是，尚未被充分挖掘的漫画范畴，劝诱越来越多的眼神，客不雅上助推了漫改热。

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　　另一方面，二次元巨大的商场后劲，也让影视老本垂涎。这些年来，国内二次元行业发展迅猛。关总共据骄气，初步统计2023年二次元用户范畴达到4.9亿东谈主，其中中枢二次元用户达1.2亿东谈主；在深受二次元文化影响的Z世代东谈主群中，泛二次元用户占比已高达95%；2023年我国动漫产业总值约冲突3000亿元。跟着老本的加快进场，一些漫画平台崛起，国内也出生了不少顶级漫画IP，它们在二次元的影响力致使不失色于一些经典日漫。比如《一东谈主之下》在漫画平台上的东谈主气如故冲突300亿，《狐妖小红娘》全网点击量超200亿。头部漫画IP的买卖价值充满遐想空间。

　　跟着国内IP开荒体系的逐步熟谙，关于一个IP的开荒如故不仅局限于单一的艺术体式，而是网文、有声演义、漫画、动画、电影、电视剧、游戏等扫数体式买通，扫尾“一鱼多吃”，尽可能将IP的价值阐扬到极致。比如《一东谈主之下》2015年运转连载，2016年就推出中日谐和的动画作品《一东谈主之下》，到2022年如故推出了五季；2020年，《一东谈主之下》的有声演义在平台上线；客岁许宏宇的剧版《异东谈主之下》第一季播出，第二季也已开拍；乌尔善的电影版《一东谈主之下》三部曲也已拍摄完结。

　　可见，漫改热是“天时地利东谈主和”的天然拆伙。漫画知足了商场关于IP的新需求，其蕴含的买卖价值亟待进一步开荒，越来越多影视东谈主涉足其中。

　　漫改剧之难：漫画与影视的“次元壁”

　　漫改剧确有商场遐想空间，同期也濒临首要的挑战，即“次元壁”——二维寰球（如漫画、动画）与三维现实寰球之间的界限。

　　漫画是一种直不雅具象的视觉艺术，比如漫画中主东谈主公的个东谈主形象，漫画家如故“画”出来了。是以说，漫画中的东谈主物形象是“给定的”，早已镌刻在读者的脑海中，读者看到的是同样长相、发型和衣饰的东谈主物。

　　这就给漫改剧的选角带来很大的挑战，在参预故事之前，不雅众最初就会介怀“像不像”——漫改剧的选角是否与漫画中的东谈主物气质相一致，是否顺应我方领路中的东谈主物形象。一朝有比较大的偏差，很可能遭到漫画粉丝的反感和抑遏。比如漫画《大理寺日记》，李饼虽是东谈主，却长着一张猫脸。在二次元寰球，将一个官权益贵的大理寺少卿设定为动物口头，冲突传统的历史东谈主物塑造姿色，增多魔幻色调。

　　但当作真东谈主影视剧，《大理寺少卿游》实在不成能竟然让李饼以“猫脸”的口头出现。天然真东谈主版通过赋予李饼一些与猫的共同点，让东谈主物显得“猫里猫气”，但愿压缩二者之间的“次元壁”——但漫画中的李饼终究是猫脸，相似度表面上是零。有些漫改剧凭借演员的演技逐步校阅不雅众一运转的偏见，但宽绰的“低开”如实给漫改剧带来很大的压力。

　　漫画中的东谈主物形象往往会显得夸张，漫画变装形象具有很强的符号性和象征性，比如通过各样稀奇的造型、动作、颜色等来展现变装的性格和容貌。真东谈主改编时既要规复东谈主物本色又要充分落地，一朝与现实环境格不相入，哪怕是复刻漫画形象也会有cosplay的“异样感”。

　　漫画天然是具象艺术，但亦然一种极致从简的艺术，需要依靠读者的无数空想将空间、时分与音效在脑海中具象化，并自动填充一些空白信息，从而连缀成一个竣工一体的故事。影视化时，就需要将寥寥几笔的漫画“化简为繁”，使之成为丰富迷漫的影像谈话——包含镜头的推拉摇移跟，也包含东谈主声、音响、音乐等各样声息后果。

　　更重要的是，漫画以图像为主、笔墨为辅，极少的笔墨主要是起到铺垫、阐明、讲明等作用，东谈主物对话也往往言简意该。影视化后，就需要编剧无数的笔墨填充，既要合理又要天然，以让影视版块的逻辑性更强更运动。《月红篇》的致命问题就在于脚本极其蒙眬，比方男主角从少年本领到成年对女主角的心扉进展一晃而过。在漫画中这是留白，在剧中就成为蒙眬与破绽。剧中访佛的弊病俯拾即是，导致剧集罅隙百出、逻辑纷乱，无王法不雅众深信。

　　天然，并非任何漫改剧皆存在“次元壁”的麻烦。新世纪初，诸多改编自日本漫画的台湾偶像剧大获告捷，与之相访佛的，韩国也有不少改编自仙女漫的爆款偶像剧，比如《金通知为何那样》《社内相亲》。这类漫画本体上是“自高总裁爱上我”类型的变体，分辨仅在于它们是以漫画的体式出现。

　　是以，那些具备历害现实感和类型特征的漫画，“次元壁”会轻淡得多，漫改的难度也有所镌汰。比如《滚开吧！肿瘤君》的原漫画带有领会的“小妞”属性，《快把我哥带走》的原漫画飘溢着芳华校园色调。

　　在国内的创作环境下，现实向的漫画IP自己很难打得过数目强大、质地平稳、受众更多的网文IP。是以，国内现实向的漫改剧数目很少，那些顶级漫画IP、包括一众S+漫改剧，简直皆是改编自魔幻类型的漫画。它们以强大的寰球不雅构建与美不可言的遐想力取胜——这是漫画这一艺术体式的中枢竞争力。

　　漫改剧扑街：变成面庞重叠的架空故事

　　那些充分张扬遐想力的魔幻漫画，往往会触及超天然元素、异寰球设定或魔法体系；漫画通过图像获胜展现这些非现实现象，无谓受限于施行拍摄的物理放荡或预算拘谨；漫画家可以用笔触形貌出任何天马行空的遐想，岂论是壮不雅的魔法战役、奇异的生物照旧刚劲的异地景不雅，皆能以视觉颠簸的姿色呈现给读者。

　　这些脑洞打开的漫画，告捷构筑一个托尔金所谓的“第二寰球”。这是联系于咱们所踏进的这个“第一生界”/现实寰球而言的，“遐想出真实寰球中不存在的事物，然则赋予它们‘内在的真实性’”。它是一个详备构建、自成一体的寰宇，领有我方的地舆、历史、文化、种族、谈话乃至生态系统，这么的寰球不是对现实的浅易效法或变形，而有着我方的内在逻辑和竣工性，像现实寰球同样复杂、各样且充满生命力，让读者千里浸其中，解脱现实千里重的肉身。

　　“第二寰球”与现实寰球的昭着区隔，才是国产漫改剧“次元壁”最难冲突的部分，亦然国产漫改剧扑街不休的一大盘曲——在漫改经过中，创作家剔除“第二寰球”的竣工性、闲隙性与反想性，一通“爆改”让故事变成一个面庞重叠的架空故事。

　　比如漫画《武庚纪》“重写”商周历史，抒发出对既有轨制、谈德步伐乃至信仰体系的反想，武庚勇于叛逆至高无上、不成一生的“神”与“天”，展现历害的反叛精神和闲隙东谈主格，顺应当代不雅众追求个性自在和公谈正义的价值取向。而改编后的《炎火》，如故与商周配景无关，与东谈主、神、天的对抗关联不大。“商”成了架空的“辛”，“商王”成了“辛王”，“妲己”成了“心月狐”，商王与妲己的女儿“武庚”成了“伍赓”，“神”成了“?”……《武庚纪》成为一部架空玄幻剧。

　　“第二寰球”当作魔幻漫改剧的中枢特征，魔力在于其无尽的创意空间和深度寰球不雅的探索。《月红篇》典型深切馅漫改剧对“第二寰球”呈刻下的另一巨大破绽——只是将“第二寰球”当作恋爱的舞台，忽略这个寰球自己的独本性、复杂性以及它所能承载的更频频主题和深层兴趣，让不雅众错失体验一个全面、立体幻想寰球的契机——而这恰正是读者从漫画中得回的最可玉体验。

　　相形之下，《异东谈主之下》受到好评（豆瓣评分8.1分），就在于它保留了“第二寰球”的竣工架构，让“第二寰球”与现实寰球充分地结伙对照，让好多不雅众委果感受到漫画当作一种脑洞艺术的无尽遐想力。

　　概言之，关于漫改剧而言——尤其是国内当前主流的魔幻类漫改剧，告捷的重要在于对“第二寰球”的针织规复。这不仅意味着要高度忠实地再现原漫画中的视觉作风、场景构造、东谈主物野心等，让粉丝感受到熟悉的视觉冲击力和心扉共识沈先生 探花，还条目制作团队深入承接并索求出原著的中枢精神和氛围，使得不雅众即便在脱离漫画原图的动态影像中，也能千里浸在阿谁充满遐想力与奇遇的幻想空间里，得回高出纸面阅读的千里浸式体验。不然，漫改剧能够率就只剩扑街这个结局。